ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಜಾaz್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸ್ವಿಂಗ್ ಯುಗವು 1950 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನೀಲಿ-ಕಾಲರ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅವರು ಪೂರ್ವ ಯೂರೋಪ್, ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೂಲ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಶ್ವಸಂಸ್ಥೆಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಜಾaz್ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಅನೇಕ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಮಿಶ್ರಣದಿಂದ ಇದು ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವವೆಂದರೆ ರಾಗ್‌ಟೈಮ್, ಇದು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ವೈಟ್ ಹೈಪ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕರು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಸ್ವಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.
ಯಾವುದು ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ? ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರ ಟೋನಲ್ ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾaz್‌ನಲ್ಲಿ, ನೀವು ಸಾಕಷ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬಾಸ್ ಲೈನ್, ಅಥವಾ ನಿರಂತರವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಧುರವನ್ನು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ “ಡಿಸ್ಕೋ” ಸಂಗೀತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಕೇಳಬಹುದು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಲು (ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವ ನುಡಿಗಟ್ಟು) ಬಾರ್ ಅಥವಾ ಪದ್ಯ). ಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಬಹುದು, ಇದು ಮುನ್ನಡೆ ಮತ್ತು ಪಲ್ಲವಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಪದೇ ಪದೇ ಟಿಪ್ಪಣಿ, ಸ್ವರಮೇಳ, ಅಥವಾ ಸ್ಕೇಲ್ ಟೋನ್) ಬದಲಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ (ರಿದಮ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಭರ್ತಿ ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ವಾಕ್ಯವೃಂದಗಳನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ.
ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಏಕೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು? ಸರಿ, ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕನು ಲಯಬದ್ಧವಾದ “ಆಂಕರ್” ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿದನು, ಇದು ಉಳಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಒಂದೇ ನೋಟ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸದೆ ಬದಲಾಗಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಬಾರ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರೆ (ಅಥವಾ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇಲಿರುವ ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಸ್ವರಮೇಳ) ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಯ ಗಿಟಾರ್ ತೋಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದ್ದವಾದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಬಾರ್ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮೈನರ್ ಲೀಡ್ ಪವರ್ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಬಹುದು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ದೀರ್ಘ ಡಬಲ್-ಟೈಮ್ ಭರ್ತಿಗೆ ಹೋದರೆ ಸಣ್ಣ ಬ್ಲೂಸಿ ಬಾರ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಲೀಡ್ ಪವರ್ ಕಾರ್ಡ್ ಆಗಬಹುದು. ಇದು ಸರಳವಾಗಿ ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ಲೂಸಿ ಬಾರ್ (ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಸಣ್ಣ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ) ರಿದಮ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಭರ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಕ್ರವು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.
ಹಾಗಾದರೆ ಈ ಚಕ್ರವನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಹೇಗೆ? ಉತ್ತರ, ಗಿಟಾರ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ಹೇಗೆ ಬಳಸುವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಲಿಯುವುದರಲ್ಲಿ ಉತ್ತರವಿದೆ (ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಆಯ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ) ಮತ್ತು ರಿದಮ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ಒಂದೇ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು (ಬಾರ್ ಅಥವಾ ಪದ್ಯದ ಟಿಪ್ಪಣಿ) ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಅವರು ಬ್ಲೂಸಿ ಬಾರ್ ಆಡುತ್ತಿರಲಿ ಅಥವಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರಾಕ್ ರಿದಮ್ ಬಳಸಲಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಗಿಟಾರ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಲಯ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಬಹುಮುಖಿ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಾಗುತ್ತಾರೆ.
ಇನ್ನೊಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಜಾaz್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ (ಎ) ಎತ್ತುವ ಮೂಲಕ, ಪಿಚ್ (ಬಿ) ಅನ್ನು ಏರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಆರನೇ ತಂತಿಯನ್ನು (ಸಿ) ಹೊಡೆಯುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇ. ಎ ನಂತರ ಮುಂದಿನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇದನ್ನು ಜಾaz್ ಸಾಂಗ್ ಅಥವಾ ಸೋಲೋದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೀವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಜಾaz್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಆಡಿದಾಗ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. A ಮತ್ತು C ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಬದಲು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಣ್ಣ ನೀಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ನಡುವೆ ಕೆಲವು ಸಾಮ್ಯತೆಗಳಿವೆ. ಮಧುರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಹಲವು ನಿಯಮಗಳು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಪ್ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿರುವ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾaz್ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಜಿ ಮತ್ತು ಸಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. (ಕನ್ಯೆ ವೆಸ್ಟ್, ರಿಹಾನ್ನಾ, ಮೊದಲಾದ ಕಲಾವಿದರ ಹಿಟ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ.) ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇದೇ ನಿಯಮ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ: ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮಧುರವನ್ನು (ಬಾರ್ ಅಥವಾ ಪದ್ಯ) ಬೀಟ್ ನಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಒದಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಧುರ.
ಜಾaz್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ಕೂಡ ಇದೇ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಲೀಡ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ಮೂಲಭೂತ ಹಿಂಬದಿ ರೇಖೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ಆರ್ಪೆಜಿಯೊಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ವಿವಿಧ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಹಿಂಬದಿಯಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.
ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಮನವಿ ಇದೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಅನೇಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಿಟಾರ್ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜಾ #್‌ನಲ್ಲಿ F # maj7 ಸ್ವರಮೇಳ), ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಮಧುರ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ (ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು E ಮೈನರ್). ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳು “ನೈಜ” ಸಂಗೀತವೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಈ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳು ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ “ಮೌಖಿಕ” ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಅವು “ನಿಜವಾದ” ಸಂಗೀತವೇ? ಇದು ಅನೇಕ ವಿದ್ವಾಂಸರಿಂದ ವಾದಿಸಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಉತ್ತರವು “ಇಲ್ಲ” ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.